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倚行书怎么写,求帮忙!!_9247字

艺术天地 2022年09月07日 10:28 11 admin

    话题:求助几个字的行书写法:倚,永,之,步,半,是,海

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    话题:势,两,倚的行书写法,急求!

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    话题:元赵孟頫前后赤壁赋的笔法分析

    推荐回答:关于用笔,赵孟頫有句名言:“盖结字因时相传,用笔千古不易。”《前后赤壁赋》为行书长卷,书家用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。行书点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。(一)横画1.长横长横作为字的主画,一般要写得刚直挺健,取左低右高之势,以稳定字的重心。长横最常见的写法是切锋落纸,稍顿后向右上翻腕行笔,收笔时向左上稍抵,亦可稍抵后腕外翻带出牵丝,如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横,起笔尖锋入纸,腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横,起笔与上一画衔接,取逆势,然后再折锋右行。上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别,而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看,其一爽利清健,其二轻松洒脱,其三则凝练遒劲。2.短横短横运用频繁,这自然要求其姿态多变,但万变不离其宗,天非在起,收笔上做文章。①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字,上横系尖锋入纸、腕内翻而成,呈仰势;“于”、“在”二字的上横,尖锋入纸后笔肚稍顿再上行,呈饱满、蕴藉之态;“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力,显得浑穆而郁勃;“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出,可视为藏锋逆入,显得圆劲婉转。②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提,与下一笔气息相连;“而”字上横收笔抵锋,透出清挺之气;“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔,显得协调自然;而另一个“泣”字下横重按轻收,余韵悠长。(二)竖画作竖之法贵在直中求曲,同时向背及长短的变化;在用笔上令锋聚拢,方能显出劲挺之姿。1.长竖长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针,起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔,边走边提,出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔,即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露,收笔时腕稍驻,轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖,此帖中出现较少,起笔后疾驰而下,凹离弦之箭。长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的,切不可刻意安排。2.短竖短竖形态较多,如右图中“知”字中间的竖上尖下圆,似玉珠悬空;“乌”字的竖厚重方折,似玉箸画灰;“川”字之中竖简静果断,与两侧笔画相映成趣;“断”字末竖婀娜跳动,活脱生姿。竖画有向背,如右图中“夜”字竖画稍曲,与右面部分相背,“有”字之竖稍曲,与右面部分相向。在同一字中,双竖并施亦须向背,如“相”、“是”二字中便是一向一背。另外短竖在具体应用时也要随机而变,与整个字协调。如右图中“幽”字中竖细挺,与旁边粗线条映衬,取得平衡;“地”字两竖长短各异,令字态灵动;“光”字之竖起笔微曲,与下方平直的线条产生对比。(三)点看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云:“点如高山坠石,磕磕然实如崩也。”诚然,作点笔势要重,落笔要快,但其起、行、收的动作不可缺少。1.斜点常用于字首,轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作,收笔时用腕法轻提将笔毫收拢,使锋由肚腹中出,如右图中“之”、“窈”二字。2.直点笔入纸后迅速发力并向右下行,而后转腕出锋,如右图中“客”、“寥”二字。3.长曲点此点偶尔用之,潇洒大气,如右图中“寂”字上点,尖锋直下,渐渐翻腕发力,至收笔处锋夕啭后弹起。4。反点一般由捺演变而来,行笔尖锋人纸,而后向右下行笔,边行边发力并辅以笔右转动作,收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中,它又有轻重、长短的变化,如右图中“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。5.左右点大多呈左低右高之态,书写时应注意呼应及变化。一般左点重按轻提向右上萦带,右点顺势向右下翻锋完成,具体形态可略有变化,如右图中“麋”、“与”、“尊”、“答”四字。6.上下点根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提,与右部呼应,如右图中“况”字;在右多上撇下点,连贯中寓收势,如“龙”字;在下多相互连接,一笔而成,如“于”字。7.三点水此卷中的三点水较多,但写法上并不强求多变,大多只是行笔上的细微差异。如右图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法,这也是最常见的处理,只有“流”、“江”等少数字做了变化。(四)撇撇古人谓“陆断犀象”,最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖,而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸,向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。1.起笔上的变化撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋,表现撇的劲健。右图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入,中段饱满,收笔飘逸,轻重变换间有一唱三叹之妙。如右图中“攀”、“明”二字。2.收笔上的变化右图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇,收笔处反折向上,与下一笔呼应;“在”、“少”二字的撇画为出锋撇,收笔时腕指外转并迅疾撇出,显得意韵悠长;“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇,收笔时锋稍驻作空收,取温润含蓄之态。对于撇收笔的变化,应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画,可用回锋撇或藏锋撇与之呼应;如果撇为最后一笔,则宜用出锋撇。另外,撇在角度上变化较大。用于字头的平撇,其势短平而行笔干净,如下图中“虬”、“动”二字;用于字左的竖撇,状若竖法而较挺健,如“舷”、“虚”二字;还有运用最广的斜撇,姿态多变,如“倚”、“方”、“有”三字。(五)捺我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说,这只是概括出了捺的总体特征,其实捺还有其他不同的形式。赵字中的捺一般较舒展,行笔线路及轻重极为清晰,颇适合临摹玩味。1.平捺多运用于走之底。一种是典型的一波三折的写法:先向左上轻锋逆入,按笔反折,略提后向右下行笔,逐渐加力,至折角时腕指夕啭平出,如右图中的“之”字。另一种起笔时尖锋直入,不作顿笔。此捺显得轻灵俊逸一些,如“遗”字。平捺在写法上还有变为反势者。如右图中的“过”字,折锋逆入后向左上行笔,再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。2斜捺较之平捺的写法,斜捺在写法上丰富了许多:有一波三折者,如右图中的“长”字;有轻入空收、含蓄蕴藉者,如“木”字;有逆笔涩进、隶意盎然者,如“从”字;有收锋抵腕、锋芒毕露者,如“谷”字;有回锋映带、笔断意连者,如“余”字。在行草书中,捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外,它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。(六)钩1.横钩多见于宝盖儿,起笔与横同,至折角时腕外翻同时顿笔向左下钩出,如右图中的“窕”字。如果转角处转锋并不作顿势,则此钩会显得圆劲婉转,如“客”字。2.竖钩此钩法亦有方圆之分。如果出锋前直接蹲锋反折而上,其钩便果断爽利,如右图中的“闲”字;如果出锋时腕指外转而后钩出,其形便道劲圆融,如“豹”字。3.斜钩此钩一般作为字的主笔出现,因此要写得劲健‘些。“戈”的曲度不可过大,否则便显得势弱。行笔中出钩要骏急有力,给人骨气深稳的印象,如右图中的“我”、“戛”二字。4.卧钩卧钩是钩中较难把握的一种,它要求钩出迅疾,竖弯圆劲,做到刚柔相济。行笔中转角处—定要配合腕指的翻转,如右图中的“恕”、“怨”二字。5.竖弯钩赵字竖弯钩线条凝练,遒劲圆浑,纯以中锋完成。行笔中要以畹指的翻转令笔毫始终聚拢,如右图中的“危”、“光”二字。6.背抛钩此钩于横折后完成,笔锋几度转换,因此临写时对腕指的动作要悉心揣摩。检验转锋笔法是否准确可参看两个方面:一是线条效果,二是笔毫是否能始终如一。如右图中“飞”、“飘”二字背抛钩的写法就很典型。(七)折在楷书中,折画可视为横与竖搭接而成,但行书运笔速度较快,因此书写中对动作的准确性要求较高。1.横折横折在下转时有方、圆的变化。方折要求转笔时顿锋直下,取坚挺爽利之气,如右图中的“见”字。赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少,圆折最为常见,此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如右图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折均不露痕迹,颇见功力。2.竖折《前后赤壁赋》中竖折出现较少,在行笔时,只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可。如右图中“山”、“幽”二字的竖折,虽然形态各异,但转腕的方法都是一样的。

    话题:赵孟頫行书赤壁赋字的处理变化?

    推荐回答:《前后赤壁赋》为行书长卷,书家用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。行书点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。(一)横画1、长横长横作为字的主画,一般要写得刚直挺健,取左低右高之势,以稳定字的重心。长横最常见的写法是切锋落纸,稍顿后向右上翻腕行笔,收笔时向左上稍抵,亦可稍抵后腕外翻带出牵丝,如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横,起笔尖锋入纸,腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横,起笔与上一画衔接,取逆势,然后再折锋右行。上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别,而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看,其一爽利清健,其二轻松洒脱,其三则凝练遒劲。2、短横短横运用频繁,这自然要求其姿态多变,但万变不离其宗,无非在起,收笔上做文章。①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字,上横系尖锋入纸、腕内翻而成,呈仰势;“于”、“在”二字的上横,尖锋入纸后笔肚稍顿再上行,呈饱满、蕴藉之态;“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力,显得浑穆而郁勃;“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出,可视为藏锋逆入,显得圆劲婉转。②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提,与下一笔气息相连;“而”字上横收笔抵锋,透出清挺之气;“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔,显得协调自然;而另一个“泣”字下横重按轻收,余韵悠长。(二)竖画作竖之法贵在直中求曲,同时向背及长短的变化;在用笔上令锋聚拢,方能显出劲挺之姿。1、长竖长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针,起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔,边走边提,出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔,即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露,收笔时腕稍驻,轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖,此帖中出现较少,起笔后疾驰而下,凹离弦之箭。长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的,切不可刻意安排。2、短竖短竖形态较多,如右图中“知”字中间的竖上尖下圆,似玉珠悬空;“乌”字的竖厚重方折,似玉箸画灰;“川”字之中竖简静果断,与两侧笔画相映成趣;“断”字末竖婀娜跳动,活脱生姿。竖画有向背,如右图中“夜”字竖画稍曲,与右面部分相背,“有”字之竖稍曲,与右面部分相向。在同一字中,双竖并施亦须向背,如“相”、“是”二字中便是一向一背。另外短竖在具体应用时也要随机而变,与整个字协调。如右图中“幽”字中竖细挺,与旁边粗线条映衬,取得平衡;“地”字两竖长短各异,令字态灵动;“光”字之竖起笔微曲,与下方平直的线条产生对比。(三)点看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云:“点如高山坠石,磕磕然实如崩也。”诚然,作点笔势要重,落笔要快,但其起、行、收的动作不可缺少。1、斜点常用于字首,轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作,收笔时用腕法轻提将笔毫收拢,使锋由肚腹中出,如右图中“之”、“窈”二字。2、直点笔入纸后迅速发力并向右下行,而后转腕出锋,如右图中“客”、“寥”二字。3、长曲点此点偶尔用之,潇洒大气,如右图中“寂”字上点,尖锋直下,渐渐翻腕发力,至收笔处锋夕啭后弹起。4、反点一般由捺演变而来,行笔尖锋人纸,而后向右下行笔,边行边发力并辅以笔右转动作,收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中,它又有轻重、长短的变化,如右图中“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。5、左右点大多呈左低右高之态,书写时应注意呼应及变化。一般左点重按轻提向右上萦带,右点顺势向右下翻锋完成,具体形态可略有变化,如右图中“麋”、“与”、“尊”、“答”四字。6、上下点根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提,与右部呼应,如右图中“况”字;在右多上撇下点,连贯中寓收势,如“龙”字;在下多相互连接,一笔而成,如“于”字。7、三点水此卷中的三点水较多,但写法上并不强求多变,大多只是行笔上的细微差异。如右图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法,这也是最常见的处理,只有“流”、“江”等少数字做了变化。(四)撇撇古人谓“陆断犀象”,最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖,而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸,向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。1、起笔上的变化撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋,表现撇的劲健。右图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入,中段饱满,收笔飘逸,轻重变换间有一唱三叹之妙。如右图中“攀”、“明”二字。2、收笔上的变化右图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇,收笔处反折向上,与下一笔呼应;“在”、“少”二字的撇画为出锋撇,收笔时腕指外转并迅疾撇出,显得意韵悠长;“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇,收笔时锋稍驻作空收,取温润含蓄之态。对于撇收笔的变化,应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画,可用回锋撇或藏锋撇与之呼应;如果撇为最后一笔,则宜用出锋撇。另外,撇在角度上变化较大。用于字头的平撇,其势短平而行笔干净,如下图中“虬”、“动”二字;用于字左的竖撇,状若竖法而较挺健,如“舷”、“虚”二字;还有运用最广的斜撇,姿态多变,如“倚”、“方”、“有”三字。(五)捺我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说,这只是概括出了捺的总体特征,其实捺还有其他不同的形式。赵字中的捺一般较舒展,行笔线路及轻重极为清晰,颇适合临摹玩味。1、平捺多运用于走之底。一种是典型的一波三折的写法:先向左上轻锋逆入,按笔反折,略提后向右下行笔,逐渐加力,至折角时腕指夕啭平出,如右图中的“之”字。另一种起笔时尖锋直入,不作顿笔。此捺显得轻灵俊逸一些,如“遗”字。平捺在写法上还有变为反势者。如右图中的“过”字,折锋逆入后向左上行笔,再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。2、斜捺较之平捺的写法,斜捺在写法上丰富了许多:有一波三折者,如右图中的“长”字;有轻入空收、含蓄蕴藉者,如“木”字;有逆笔涩进、隶意盎然者,如“从”字;有收锋抵腕、锋芒毕露者,如“谷”字;有回锋映带、笔断意连者,如“余”字。在行草书中,捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外,它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。(六)钩1、横钩多见于宝盖儿,起笔与横同,至折角时腕外翻同时顿笔向左下钩出,如右图中的“窕”字。如果转角处转锋并不作顿势,则此钩会显得圆劲婉转,如“客”字。2、竖钩此钩法亦有方圆之分。如果出锋前直接蹲锋反折而上,其钩便果断爽利,如右图中的“闲”字;如果出锋时腕指外转而后钩出,其形便道劲圆融,如“豹”字。3、斜钩此钩一般作为字的主笔出现,因此要写得劲健‘些。“戈”的曲度不可过大,否则便显得势弱。行笔中出钩要骏急有力,给人骨气深稳的印象,如右图中的“我”、“戛”二字。4、卧钩卧钩是钩中较难把握的一种,它要求钩出迅疾,竖弯圆劲,做到刚柔相济。行笔中转角处—定要配合腕指的翻转,如右图中的“恕”、“怨”二字。5、竖弯钩赵字竖弯钩线条凝练,遒劲圆浑,纯以中锋完成。行笔中要以畹指的翻转令笔毫始终聚拢,如右图中的“危”、“光”二字。6、背抛钩此钩于横折后完成,笔锋几度转换,因此临写时对腕指的动作要悉心揣摩。检验转锋笔法是否准确可参看两个方面:一是线条效果,二是笔毫是否能始终如一。如右图中“飞”、“飘”二字背抛钩的写法就很典型。(七)折在楷书中,折画可视为横与竖搭接而成,但行书运笔速度较快,因此书写中对动作的准确性要求较高。1、横折横折在下转时有方、圆的变化。方折要求转笔时顿锋直下,取坚挺爽利之气,如右图中的“见”字。赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少,圆折最为常见,此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如右图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折均不露痕迹,颇见功力。2、竖折《前后赤壁赋》中竖折出现较少,在行笔时,只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可。如右图中“山”、“幽”二字的竖折,虽然形态各异,但转腕的方法都是一样的。扩展资料《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。元丰二年(1079),因被诬作诗“谤讪朝廷”,苏轼因写下《湖州谢上表》,遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱,史称“乌台诗案”。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年,苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《赤壁赋》,第二篇为《后赤壁赋》。参考资料来源:百科全书-赤壁赋参考资料来源:百科全书-元赵孟頫前后赤壁赋

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